一不小心成了坏人

撇开非法外劳和难民的不谈，一个人的身份证明从呱呱坠地开始，取决于父母，最根本的莫过于有国才有家，有家才有你，最悲惨的是，颠倒的过错，没有根本的基础，从小无父无母，又或者被父母抛弃，成不了家，圆不了国，沦落为没有身份，社会最底层的问题人物。这种人很多，看不到不代表不存在，即使看到，都会尽量回避，眼不见为净，因为他们很危险，我们唯一能做的只是躲进戏院里去窥探，一阵鼻酸以后，有点感触，然后写一些不入流的观后感，但始终活得没那么悲催，不太好意思感动，平常生活照样过。

记得韩剧《我的大叔》里，听过最讽刺的一句话：“过得好的人很容易成为好人”，恰恰在《富都青年》里，过得悲惨没有身份的人，每一天战战兢兢的过活，但求像平常人一样生活，然而，突然那么容易，一不小心就成了坏人，然后像过街的老鼠被关进牢笼里，这时反而似乎得到了解脱，不必在躲躲藏藏过日子。

警察叔叔都不好意思的说：“我知道你不是坏人。”但又何奈，家有家规，国有国法，杀人偿命的刑法，不得不执行，尽管你是一个没有身份，不属于家，也不属于国的“坏人”。

悲鸣

电影《赛德克·巴莱》有一段激昂的台词如是说：

“如果你的文明是让我们卑躬屈膝，那就让你见见我们野蛮的骄傲。”

听起来像是歌颂，那种以暴制暴的英雄式快感，然而电影并没有卖弄这样的狗血，所呈现看似野蛮的顽强，其实到头来落魄而无助，英雄悲壮之下的残暴，并不骄傲，反而惨不忍睹。在先是野蛮入侵的文明底下，从忍辱负重的妥协，到出其不意的反击，确实无比极端而野蛮，惨无人道，杀人如麻，血浆四贱，刀刀人头落地，甚至妻孩集体上吊自杀不堪入目的情节，以便成全男人们无后顾之忧，视死如归的反抗。在侵犯前提下的屈服，永远只是对立窘境，已分不清用“文明”包装来包容的嘴脸，其实还有善良的慈悲，一律格杀勿论。

如果非要在华语影坛选一部史诗级的电影，那就非《赛德克·巴莱》莫属，不是因为雄心壮志的凄美，而是万念俱灰的悲鸣。老土也要顺便说一句：愿世界和平……

谁为谁服务

我以为赤裸裸的爱能战胜一切，轰轰烈烈，打破崇高的崇拜，砸碎象征的假面，撕烂鞭策的口号，挣脱一切道貌岸然的枷锁，在这打着“为人民服务”圣牌的蛮横国度里，放肆的去证明，谁对谁的爱比较勇敢。然而，只不过局限于一栋封闭的楼房里，在下了床以外，从楼梯间，到沙发、客厅、厨房、窗前、办公桌上，在不放过任何可以解放的角落，而且大胆对着主席大人的肖像，将所有各种姿态的爱进行到底，时间却没有随着一波又一波的高潮而停留，始终不得不面对现实的无奈，跨出楼房的自由，迎面而来仍是自欺欺人的丑恶。

就这样看了一部不知谁为谁而服务的电影《为人民服务》，一部被查禁的中国小说，却由韩国改编的电影。观看的牵引是因为今年诺贝尔文学奖中国热门候选作家阎连科，他本人就是《为人民服务》的作者。

不是偶然，而是必然

核爆只是噱头，不如预期的震撼，也无法想象和感受得到，投下的原子弹对日本广岛和长崎造成人命伤亡有多惨重，剩下的是对奥本海默量子力学伟大贡献的质疑，游走在拯救和毁灭之间的矛盾。

奥本海默和情人的坦诚相待也不算什么噱头，男的交叉着双脚，巧妙的遮掩中一目了然，女的被刻意披上黑布，绝无仅有的only in一些国家。在诗句加持的性爱过程中，不知他毁灭了世界，还是女人彻底征服了他。

围绕在奥本海默事件的始末，在黑白和彩色画面之间穿插，从研发原子弹过程，到被怀疑是间谍的闭门听证会，还有对他进行审查听证会，相互交替，叫人眼花缭乱，昏昏欲睡，直到核爆后才渐入佳境，在从前和现在交替的叙述中，好不容易找到即将“总结”的交叉点。想起他之前的《敦刻尔克》(Dunkirk)，不同时间段的交替，最终“同步”的交叉点，眼高手低，始终无法好好把故事说好又动人，不像他脚踏实地讲故事的《星际穿越》和《黑暗骑士三部曲》。

至于原子弹该不该去研发的问题，不是因为战争的偶然，而是一个人意念的必然。

不可能的可能

看不可能的任务，当然没什么是不可能的，一切超乎极限的皆可能，只要能想象得到的可能，能有板有眼做出来的可能，纯属娱乐无妨。当看到阿汤哥背着降落伞，在关键时刻横空直落，一脚踢破正急速前进的火车玻璃窗口，轻松把敌人踢到飞起，似乎过于眼高手低了，这种虎头蛇尾的可能设计，恰恰破坏了他连人带单车飞落悬崖的特技噱头，好好精彩飞跃的开始，可惜却三脚猫草草降落的结束，感觉有点沦落得像《速度与激情》的狗血动作，怎么可能的可能，不再是《不可能的任务》的不可能的可能。

不可能的任务来到与时俱进的AI地步，不再是单纯易容术的偷天换日，而是“视而不见，存而不在”的鬼使神差。