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2024年1月22日星期一

上一堂《繁花》的课

时间落在八九十年代的上海,从黄河路到南京路的生意场,五光十色,繁华绚丽,不管是夜东京买的是小而精,还是至真园要的是大而全,热闹的背后其实是一个陌生的地方,一窝蜂的派头、场子、面子,难以捉摸,不晓得何处安放,也许这一切不是梦,是醒不过来的现实。


起初不太喜欢这种卖弄的格调,慢慢看着就牵引了,硬要把胡歌当成梁朝伟来看,注定是错的,王家卫磨练出另一种崭新的不屑、轻浮,举重若轻,穿起衣来,让人穿衣,不让衣穿人,远看,近看,站着,走着都好看的风格。看不顺眼也许是因为看惯了三十多年的东西,很难接受新事物,尽管后来差一点又把他看成周润发。三位女角亦然,不太熟悉,也许看过没印象,感觉都差不多,后来慢慢层次分明,各把各的狠角色都发挥得淋漓尽致。你不熟悉不代表多数人不熟悉,市场永远是对的,错的只有自己。

“外行看门面,内行看后门。”剧中的灵魂人物爷叔说。一位90旬老人家,气定神闲,没有倚老卖老,对事不对人,绝不会滥情,该出手时出手,收放自如,不该说的不说,一旦话出来的话都是智慧的象征。前面包厢点的金玉满堂算得了什么,后面厨房里趁热吃的干炒牛河才是王道,油而不腻,津津乐道吃完后没有在盘子上留下难看的油迹。

食物的隐喻不免让人看到《食神》的影子,股市的操盘让人想到《大时代》。三文鱼和鲶鱼有时河水不犯井水,有时不免激荡一池的春水,像操纵股市的大户和散户,每个人都在等下一个风口,踩对了逢凶化吉,踩错了万劫不复,没有捷径,只有迷宫。有些人从帝国大厦的顶楼跌到地下,只需要八点八秒,有些人从进来和平饭店到离开,用了七年。

每个人都努力在有限的时间里,留下属于自己的东西。在王家卫的电影里,不时都会看到时钟,时间仿佛决定一切。在《阿飞正传》里有一分钟的朋友,在《繁花》里有忙里偷闲的五分钟,而且这五分钟只限在夜东京,还有漫长的十年约定,到头来所有故事都已成过去,自己不得不跳脱出时间,以另一种形式存在。

如果你是从八九十年代形式走过来,你会感受得到,那是一个会起飞的年代,熟悉的旋律穿插其中,感同身受,比如Beyond的《不再犹豫》,因为一切尚未定义;张雨生的《我的未来不是梦》,因为一切皆有可能;王菲的《执迷不悔》,因为想争回一口气;姜育恒的《再回首》,因为到头来只有无尽的长路伴着我……

对了,看《繁花》一定要看原话沪语版(上海话),一开始听他们讲话很吵,慢慢就顺耳了,最后会向往黄浦江的东方明珠。第一次看中国剧也有景点,看了侬就晓得了。



2023年12月30日星期六

一不小心成了坏人

撇开非法外劳和难民的不谈,一个人的身份证明从呱呱坠地开始,取决于父母,最根本的莫过于有国才有家,有家才有你,最悲惨的是,颠倒的过错,没有根本的基础,从小无父无母,又或者被父母抛弃,成不了家,圆不了国,沦落为没有身份,社会最底层的问题人物。这种人很多,看不到不代表不存在,即使看到,都会尽量回避,眼不见为净,因为他们很危险,我们唯一能做的只是躲进戏院里去窥探,一阵鼻酸以后,有点感触,然后写一些不入流的观后感,但始终活得没那么悲催,不太好意思感动,平常生活照样过。


记得韩剧《我的大叔》里,听过最讽刺的一句话:“过得好的人很容易成为好人”,恰恰在《富都青年》里,过得悲惨没有身份的人,每一天战战兢兢的过活,但求像平常人一样生活,然而,突然那么容易,一不小心就成了坏人,然后像过街的老鼠被关进牢笼里,这时反而似乎得到了解脱,不必在躲躲藏藏过日子。

警察叔叔都不好意思的说:“我知道你不是坏人。”但又何奈,家有家规,国有国法,杀人偿命的刑法,不得不执行,尽管你是一个没有身份,不属于家,也不属于国的“坏人”。



2023年10月17日星期二

悲鸣

电影《赛德克·巴莱》有一段激昂的台词如是说:

“如果你的文明是让我们卑躬屈膝,那就让你见见我们野蛮的骄傲。”

听起来像是歌颂,那种以暴制暴的英雄式快感,然而电影并没有卖弄这样的狗血,所呈现看似野蛮的顽强,其实到头来落魄而无助,英雄悲壮之下的残暴,并不骄傲,反而惨不忍睹。在先是野蛮入侵的文明底下,从忍辱负重的妥协,到出其不意的反击,确实无比极端而野蛮,惨无人道,杀人如麻,血浆四贱,刀刀人头落地,甚至妻孩集体上吊自杀不堪入目的情节,以便成全男人们无后顾之忧,视死如归的反抗。在侵犯前提下的屈服,永远只是对立窘境,已分不清用“文明”包装来包容的嘴脸,其实还有善良的慈悲,一律格杀勿论。

如果非要在华语影坛选一部史诗级的电影,那就非《赛德克·巴莱》莫属,不是因为雄心壮志的凄美,而是万念俱灰的悲鸣。老土也要顺便说一句:愿世界和平……



2023年10月4日星期三

谁为谁服务

我以为赤裸裸的爱能战胜一切,轰轰烈烈,打破崇高的崇拜,砸碎象征的假面,撕烂鞭策的口号,挣脱一切道貌岸然的枷锁,在这打着“为人民服务”圣牌的蛮横国度里,放肆的去证明,谁对谁的爱比较勇敢。然而,只不过局限于一栋封闭的楼房里,在下了床以外,从楼梯间,到沙发、客厅、厨房、窗前、办公桌上,在不放过任何可以解放的角落,而且大胆对着主席大人的肖像,将所有各种姿态的爱进行到底,时间却没有随着一波又一波的高潮而停留,始终不得不面对现实的无奈,跨出楼房的自由,迎面而来仍是自欺欺人的丑恶。


就这样看了一部不知谁为谁而服务的电影《为人民服务》,一部被查禁的中国小说,却由韩国改编的电影。观看的牵引是因为今年诺贝尔文学奖中国热门候选作家阎连科,他本人就是《为人民服务》的作者。



2023年8月3日星期四

不是偶然,而是必然

核爆只是噱头,不如预期的震撼,也无法想象和感受得到,投下的原子弹对日本广岛和长崎造成人命伤亡有多惨重,剩下的是对奥本海默量子力学伟大贡献的质疑,游走在拯救和毁灭之间的矛盾。

奥本海默和情人的坦诚相待也不算什么噱头,男的交叉着双脚,巧妙的遮掩中一目了然,女的被刻意披上黑布,绝无仅有的only in一些国家。在诗句加持的性爱过程中,不知他毁灭了世界,还是女人彻底征服了他。

围绕在奥本海默事件的始末,在黑白和彩色画面之间穿插,从研发原子弹过程,到被怀疑是间谍的闭门听证会,还有对他进行审查听证会,相互交替,叫人眼花缭乱,昏昏欲睡,直到核爆后才渐入佳境,在从前和现在交替的叙述中,好不容易找到即将“总结”的交叉点。想起他之前的《敦刻尔克》(Dunkirk),不同时间段的交替,最终“同步”的交叉点,眼高手低,始终无法好好把故事说好又动人,不像他脚踏实地讲故事的《星际穿越》和《黑暗骑士三部曲》。

至于原子弹该不该去研发的问题,不是因为战争的偶然,而是一个人意念的必然。


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